**Жить (Living; 2022)**

Наверное, в этом есть определенное авторское мастерство, когда дед на постере и название дают информацию о всей канве сюжета и раскрывают 80% сути. Остальные 20% достаются необязательным деталям. Таким, например, что, будучи ремейком фильма Куросавы, снятого в японских декорациях, действие в этом фильме происходит в Лондоне, дед такой типичный джентльмен, имена и манеры второстепенных героев соответствуют антуражу.

 

Да, это скорее пьеса, её можно было бы переснять в Москве, в Бухаресте, в Найроби, в Буэнос-Айресе...

 

Но мне странным образом некомфортно видеть притчу о переосмыслении своего машинарного клерковского образа жизни в человечный и вовлеченный под грузом смертельного диагноза.

 

Мне нисколько не сложно уважать оба образа - как послушного исполнительного винтика системы, без которого весь монструозный бюрократический механизм просто барахлит. Так и отрывающего от себя последнее во имя идеи добра, которое не может позволить бездействие просто для того, чтобы зло не восторжествовало. Отрывающего от себя, но вызывая зачастую пар из ушей у первых, кстати.

 

Правда когда это смещение происходит в одном человеке, просто потому что судьба дала под дых... Ну ладно, огрела бейсбольной битой по спине, по коленям и достала перочинный нож, приготовившись препарировать брюшину. >!Скорее так воспринимается смертельный диагноз, грозящий агонией мучений перед последним вздохом.!< Однако...

 

Перестаю такого персонажа видеть как винтиком бюрократии, так и добрым самаритянином. Мои персональные заморочки, но я просто не вижу морализаторского наущения, которое задумывалось. Совсем. **5/10**. 

 

**Офисное пространство (Office space; 1999)**

То, с какой меткостью в современность проецируются некоторые фильмы из 90-х, порой удивляет до недоверия году выпуска. Я сам не далее как третий год с режима вахт вкатился в пятидневку, и универсальность её для всех во всех земных полушариях как пугает, так и внушает своей неотвратимостью трепет смешанной природы в избравших путь.

Я, с одной стороны, вовсе не в типичном офисе с кубиклами работаю, а при этом утренние и вечерние пробки, ритмика рабочего дня, копроративная дуристика… Не то, чтобы я был уверен в какой-то рабочей альтернативной модели, которую нужно избрать вместо. Но духовка такой жизни приводит к тому, что просмотр подобной злободневной сатиры субботним днём превращается в особый ритуал.

И всё было хорошо, и зародилась незлобливая зависть к решимости героя принять новый императив жизни, который “просто не”. Не ходить на работу и не платить по счетам, не заморачиваться перспективами карьеры и габаритами решетки социальных установок.

Но, видимо ощущая нужду фильм продать массовому зрителю, которому чаще всего нужен ответ на вопрос “в чем мораль?”, из легкой философски иронизирующей над бытностью офисным работником сатиры, фильм во второй половине обращают в какую-то совершенно ненужную назидательную присказку о правилах большого мира. Т. е. это вроде и логичное завершение, но потуги в “остросюжетность” обращаются в пыль на мой взгляд только потому, что первой половиной был задан слишком чилловый и растафарианский вайб. Но то, что было заложено корневой идеей, мне безусловно понравилось, **7/10**.

 

**Евротур (EuroTrip; 2004)**

Блин, чюваки, опасаясь задеть чьи-то ностальгические чувства, я вынужден все же сказать, что это какой-то бестолковый проходняк с позиций здравого смысла. И он как-то всё мимо меня с успехом проходил. Лучше бы, может и дальше проходил, но не узнал бы тогда откуда гифка с игрушечной обезьянкой, стучащей ударными тарелками.

 

В общем посмотри я в 18 такое, так тоже поди кайфанул бы, но сегодня...

 

Честно признаюсь, что именно те самые фрагменты, с которых угорали когда-то мои ровесники, показались мне еще тогда совсем уж неуместными похабщиной и непотребством. Я даже представил это не как молодежную комедию, а как порнокомедию. И хоть рипы фильма лежали в многообразии развала общажной локалки, не стал браться.

 

Но вот реально юмор в беготне от оголодавших нудистов, от швейцарских гвардейцев, такая большая часть комедии упакована в эту беннихилловскую беготню... А роботу он нахрена по яйцам врезал? Тут уж я совсем кринжа словил.

 

Как бы и хочется добавить: да ну не такой уж я ханжа. Да и фильм на деле далеко и не избыточно прыгает ниже пояса. В то время(да и до сих пор, чё уж) мне нравились задорные композиции Bloodhand Gang, а тематически схожий фильм *Road Trip* я вообще до сих пор вспоминаю с теплом. Но Евротрип... кроме какой-то нездоровой ностальгии(не по молодости в целом, а именно по бестолковой части молодости) не произвел впечатлений. Отчасти ещё и потому, что это такая складная история, в которой всё у всех получается. Все находят любовь и любимых, все находят применение своим талантам и путь в послешкольную сверкающую радугой юность... Было время и мне казалось, что стоит только "начать жить", как красная ковровая дорожка успеха сама начнёт стелиться под ногами. И всё, что останавливает тебя от триумфа жизни, так это страх сделать шаг. Это сейчас душит наивностью чуть ли не до нистагма. Шагов сделано дохрена, и всё больше в болота, как реальные, так и метафорические, а не на ковры фестивалей. За монументальность и пару выдавленных смешков исподтишка наскребу **5/10**. 

 

**Красотка на взводе (Jolt; 2021)**

Не, ну так-то вполне бодренько, смотрится без проволочек, что приятно удивило. Катька еще красива, хотя уже видны на лбу следы той избыточной пластики, которые в последние годы лицо ей попортили.

Но ладно, о чем же это? Походит оно на мэшап *Адреналинов* со Стэтхемом + *Атомной Блондинки* \+ *Люси* Бессона.

Только вот в отличие от блондинки, задавшей тон ожиданиям на псевдо, но всё же реалистичные драки женских персонажей с амбалами, тут старая схема – рваный монтаж, фрагменты прилетающих в лицо каблуков. Постановка экшена дрянь кароч. Уж не знаю как Катюха в экшн сценах - блистала ли раньше. Широко известна по франшизе *Другой мир*, но я со своей нелюбовью к оборотням и вампирам, не прикасался к оной и не желаю. Может и махалась раньше, а щас уже не молода, да и страховка на швы, подтягивающие жопу, запрещает махаться.

Но видеть в очередной раз, как очередная 108-ми фунтовая(49 кг, фунты просто прям в фильме написаны в досье героини) куколка раскидывает десяток кирпичномордых профессиональных бодигардов в припадке манифеста независимости… Наверное 300 фунтов плотармора на ней помогали уровнять весовые категории.

В общем как будто мальчики здесь лишние. Что подчеркивается очередным хип-хоп гимном, звучащем в финале, строку из которого здесь приведу: I don’t need a man, I just need a manicure!

Не, ну если задача просто полюбоваться на точёное спортзалами и диетами тело, и точёные скальпелем пластического хирурга скулы Бекинсейл, то и мальчикам сгодится. **6/10**.

 

**Тельма и Луиза (Thelma & Louise; 1991)**

Из одного фем-манифеста в другой. При в общем-то случайном, нежели тематическом подборе. Иногда поневоле ежишься толи от того, как собственный мозг шутки шутит, а потом такой “я тут не при чём, оно само так совпало, феномен Баадера-Майнхоф”, толи от глобального сценария реальности. Если тематику Т и Л я осознавал, фильм-то знаковый, то *Джолт* так совпал просто.

В кучу этой плеяде совпадений тот факт, что закрывала предыдущий фильм короткая сцена со Сьюзен Сарандон, появляющейся в нём как чертик из табакерки. Её же появлением открывается Т и Л.

Открывается и интригует с наскоку. Я люблю старину Ридли очень и очень крепкой такой не фанатично фанатской, но уважительной к мастеру любовью. Промахи у него были, но этот оказался совсем не промах!

Вообще часто слышал мнение о фильме как о действительно таком жирном факе патриархату. Но, сдаётся мне, сегодняшние подкованные в семиотике феминистки раскусили грязный мизогинный подтекст.

За вскрытием которого далеко ходить и не надо. Потому что в одном предложении фабулу можно описать как: Дай двум бабам автомобиль, пистолет и свободу, как не пройдет и 12 часов, а они испортят себе и своим близким жизнь.

Еще одна мизогинная байка тут с каким-то смакованием подана: стоит женщине дать хороший такой постельный прогон, как она начнёт копировать мышление и повадки покрывшего её жеребца. И вот тут красавчик Джей Ди, обласкав разум Тельмы сказками про свою грабительскую жизнь и тело её своим молодым и задорным торсом(ну и не только само собой), как она уже на следующий сама становится чуть ли не реинкарнацией Бонни Паркер.

Однако, выкинув из головы расстановку сил в идеологической битве полов того периода, да и сегодняшнего тоже, а просто отдаться этому сценарию и инсталляции идеи(как Тельма отдалась Джей Ди, ага), то кайф особенный. Пейзажи, архетипы, актеры, тачки… Чёрт, да даже в финале как-то отдаёшь дань уважения решению героинь. Был бы малой – не понял бы. Но сука… >!может все-таки не стоило валить того типа на парковке? Он просто молол языком говно из головы. Да, Луиза пережила насилие, травматичный опыт, тоси боси, но может всё же стоило затерпеть?!< Ах да, извините, опять грязный патриархал проснулся: **9/10**.

10/100