История кантри-музыки, часть XVII: 80ые, звёзды прошлых лет

Оглавление

В этом посте мы посмотрим, как шли в новом десятилетии дела у звёзд 70ых и 60ых.

Лоретта Линн достигла уже такого статуса, что в 1980ом про неё выходит биографический фильм, названный в честь её так же биографической песни, "Coal Miner's Daughter". Однако на сцене дела шли несколько хуже. На первую строку хит-парада у неё попасть больше никогда не получится, и даже в десятку пробиться удастся лишь единожды, с песней "I Lie". Дуэты с Конвеем Твитти тоже закончились - последний совместный альбом вышел в 1981ом году, и также не смог повторить успех предшествующих (хотя провалом 28ое место в чартах назвать тоже нельзя!) - времена менялись. Критики-то его оценили весьма позитивно (выделив, в частности, трэк "Silent Partner"), но публике уже начинало хотеться чего-то другого.

Сам Конвей Твитти провёл 80ые весьма успешно. Поучаствовал в разжигании гордости в сердцах реднеков с "Redneckin' Love Makin' Night", раскритиковал фальшивых ковбоев в "Don't Call Him A Cowboy".

Долли Партон ещё в середине 70ых отправилась покорять поп-чарты, стараясь донести свою музыку до более широкого круга слушателей. Наилучшим плодом этой стратегии стала песня "9 To 5", гимн всех офисных работников из одноимённого фильма. Она заняла первое место вообще во всех каких только можно чартах и стала, пожалуй, самой известной песней о бедах "белых", а не "синих" воротничков. Впрочем, наилучшие результаты у Долли были всё-таки всё ещё среди поклонников кантри. "Tennessee Homesick Blues" явно нацелена на эту аудиторию, и я бы даже сказал выполнена в стиле набирающего силу нео-традиционализма.

Чернокожий кантри-музыкант Чарли Прайд открыл 80ые альбомом песен Хэнка Вильямса, который приняли очень хорошо. Оба сингла с него - "Honky Tonk Blues" и "You Win Again" - достигли первой позиции. Последним же успехом того же масштаба стала песня 1983 года "Night Games" с одноимённого альбома, больше напоминающая Motown, или ещё что-то такое, чем кантри.

Джонни Родригез был ещё менее успешен - выше 4ого места с "Foolin'" ему забраться не удалось.

Tammy Wynette тоже получила биографический фильм, названный в честь её самой известной песни, "Stand By Your Man". Её успехи в 80ые тоже были довольно скромными, чему способствовало ухудшающееся здоровье и прочие проблемы в личной жизни. "Another Chance" достигает 8ого места, самый успешный сингл с считающегося нео-традиционалистским альбома "Higher Ground" "Your Love" - 12ого.

Рей Стивенс в 80ые сначала продолжал пытаться записывать серьёзные песни, но, наконец, сдался, и целиком посвятил себя комедии - оно и к лучшему. Самой успешной из песен этого периода стала "The Shriners Convention", описывающая съезд "43ий ежегодный съезд Великого Мистического Королевского Ордена Нобилей Храма Часовни Али-Бабы" (и да, это 3 из 5 строк припева). Ещё стоит отметить "Would Jesus Wear A Rolex", острый, и довольно рискованный выпад против телепроповедников, существенной силы в США.

Лучшим успехом Джерри Рида стала тоже комедийная "She Got the Goldmine, I got The Shaft", о крайне финансово-неудачном разводе. А вот дальше его популярность всё падала и падала, хотя лично мне совершенно не понятно почему: казалось бы, на фоне подъёма нео-традиционного кантри его стиль должен бы был попасть в струю. Посмотрите, например, на кавер "Sugarfoot Rag" 1982 года!

Джордж Джонс - одна из знаменитостей предыдущих лет, которым по разным причинам не нашлось мест в предыдущих постах. Впрочем, к 80ым всем казалось, что его карьера окончена - алкоголизм довёл артиста до того, что устроители концертов стали называть его Джордж "Не приехал" Джонс. Шесть лет он не мог попасть на первую строку хит-парада. И тут вдруг новый трек, который не просто оказывается на вожделенном первом месте, но и остаётся там 18 недель! Называлась песня "He Stopped Loving Her Today" и рассказывала историю мужчины, который так до смерти и не смог забыть отвергнувшую его женщину. Трек прочно вошёл в историю кантри, и стал одной из тех песен, который намертво ассоциируются со стилем.

Перезапуск карьеры, поначалу, ничем не помог состоянию Джонса. Песню он записывал неохотно, потому что она ему совершенно не нравилась - казалась слишком медленной и грустной. На концертах часто появлялся в пьяном виде. Спасла его новая любовь, которая помогла ему завязать с алкоголем и наркотиками, разобраться с долгами, и в целом прийти в себя. В память о своём прошлом, он стал открывать концерты песней "No Show Jones".

Razzy Bailey сначала добился успеха как автор песен - в частности, упомянутой мной ранее "9,999,999 Tears", ставшей хитом для Dickey Lee. В 80ые установил интересный рекорд - вывел на первую позицию обе песни-стороны с каждой пластинки-сингла три раза подряд. Из интересных хитов этого периода я отмечу "водительскую" "Midnight Hauler" и "Anywhere There's a Jukebox" о танцах и выпивке в клубе. Так же интересен кавер на R&B трек "In The Midnight Hour", хотя на мой вкус, по сравнению с оригиналом мощи тут не хватает.

Billy "Crash" Craddock начинал, как и многие исполнители кантри, с рок-н-ролла. В конце 50ых, лейбл Коламбия пытался противопоставить его Элвису. Впрочем, безуспешно - молодой человек так и не добился успеха в США, зато внезапно стал популярен в Австралии. Этой популярности не хватило, чтобы поддержать карьеру на плаву, и в 60ые Билли занялся честным трудом - пахал на сигаретной фабрике и устанавливал стены из гипсокартона. Но к концу декады решил снова попробовать себя в музыке, на сей раз, в жанре кантри. В 70ые имел некоторый успех и стал секс-символом жанра, поскольку в отличие от Элвиса форму не растерял. В 80ые его главным успехом стала песня "I Just Need You for Tonight".

Дон Вильямс тоже начинал с другого стиля, но не с рок-н-ролла, а, поскольку начало его карьеры пришлось на 60ые, с фолка. Поиграв с группой Pozo-Seco Singers до 1969 года, он, как и Билли Крэддок, на пару лет сделал паузу, а потом вернулся, и стал петь кантри, также достигнув изрядных успехов. В 80ые он так же записал несколько хитов, например "If Hollywood Don't Need You (Honey I Still Do)" - почти стандартный кантри-медляк, но с каким-то вывертом в музыке, который выделяет эту песню.